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红楼梦服装设计史延芹:3年设计2700服装,王熙凤多达70套

更新时间  2022-08-30 00:27 阅读
本文摘要:服装设计师史延芹1983年,电视剧《红楼梦》准备拍摄的消息传遍大江南北。其时山东省戏剧服装厂设计师史延芹听说后,二话不说便背上挎包,到北京去找导演王扶林了。 拍摄《红楼梦》时的王扶林与演员在此之前史延芹已经到场多部影视剧的服装设计事情,好比山东台拍摄的《水浒》,戏曲《墙头记》,影戏《南拳王》等。《南拳王》剧照王扶林听说史延芹来意后,说道:剧组有卖力舞台美术的制片主任,让她与舞美主任联系。于是在王扶林家吃了一碗炸酱面后,史延芹就去找舞台美术主任了。

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服装设计师史延芹1983年,电视剧《红楼梦》准备拍摄的消息传遍大江南北。其时山东省戏剧服装厂设计师史延芹听说后,二话不说便背上挎包,到北京去找导演王扶林了。

拍摄《红楼梦》时的王扶林与演员在此之前史延芹已经到场多部影视剧的服装设计事情,好比山东台拍摄的《水浒》,戏曲《墙头记》,影戏《南拳王》等。《南拳王》剧照王扶林听说史延芹来意后,说道:剧组有卖力舞台美术的制片主任,让她与舞美主任联系。于是在王扶林家吃了一碗炸酱面后,史延芹就去找舞台美术主任了。剧组果真已经设计出了服装,在看到那些大红大绿的设计后,史延芹认为《红楼梦》的服装设计还需要不停革新。

王扶林、史延芹、王立平王扶林看过史延芹设计的《南拳王》服装设计后,认为她可以留在剧组事情。可是,其时剧组的设计师都是中央文艺团体的,基础没把史延芹放在眼里,因此特意摆设她去跑服装厂,做一些加工服装的杂活。

但史延芹没有诉苦,因为她心中有一个想法,只要能够到场《红楼梦》的服装事情,就是一种运气。史延芹与陈晓旭由于出演《红楼梦》的演员有好几百名,不仅要设计大量戏服,还要举行戏服的裁剪制作。87《红楼梦》拍摄场景有一次,原设计单元人手不够,便让史延芹设计一些服装,史延芹接到任务后,短短15天内就拿出48套设计图纸,王扶林等人看事后,都对史延芹的设计感应满足,编剧周岭,摄像师侯耀宗等人,也高度认可史延芹的设计,认为这才是《红楼梦》人物应该穿的服装。

在获得开端的认可,史延芹对《红楼梦》服装的设计信心更足了。史延芹设计的《红楼梦》服装 时机总是留给有准备的人。当《红楼梦》开机后,一个意外"事件"突然发生,原设计单元与剧组舞台美术设计组没有协调好,每张设计图竟然叫出了300元的天价。

这对于原来资金不足的《红楼梦》剧组来说,不啻是雪上加霜。在获得这个情况后,王扶林等人紧迫召开集会,大家一致决议,放弃原来的服装设计单元,《红楼梦》服装交给史延芹去设计,稿酬可以双倍价钱付给史延芹。

邢夫人与薛姨妈服装设计稿在把这个消息告诉史延芹后,史延芹说道:"我来剧组不是为了挣钱,而是为了圆我的《红楼梦》梦想的。"史延芹这样,史延芹担纲成了87《红楼梦》的服装设计师。

史延芹的设计稿在《红楼梦》拍摄历程中,史延芹共设计出2700多套服装。贾宝玉与王熙凤服装设计稿其中许多大型局面,好比秦可卿出殡,史延芹和她的服装组共设计出700多套服装,让众多人物组成的行列条理明白。

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秦可卿出殡的局面,由于进场人物众多,史延芹需要设计大量服装元妃省亲设计出500多套服装。元妃的服装由于王熙凤是贯串始终的人物,因此她的服装最多,有70多套。王熙凤的冬季服装差别的季节、场所,都搭配有差别的服装。差别季节有差别的服装冬季服装也有多套夏装秋装林黛玉有40多套服装。

林黛玉与薛宝钗的服装设计稿划分对应差别的局面。林黛玉定妆照尤其是配合华美的头饰,人物形象更为出彩。

林黛玉婚礼制服其他人物,好比丫鬟和小子们,也有好几套服装。差别人物形象用服装来区分史延芹对于剧中人物服装的设计,都基于差别人物的职位和性格以及曹雪芹的形貌。

好比贾宝玉喜欢穿红的,嗜红如命,但史延芹的设计绝不是一红到底,所谓的"红"也不是大红大绿,而是一种越发典雅成熟的红——"砖红",这让镜头里的人物色彩既不显得扎眼,也切合镜头美学的效果。贾宝玉服装设计稿林黛玉是具有忧郁气质的人,因此她的服装偏重于淡雅。林黛玉服装剧照王熙凤喜欢豪富大贵般的排场,因此她的服装偏向于奢侈华贵。

王熙凤的差别服装为了区分主子与奴婢服装的色彩,史延芹接纳了灰色来距离:主子们的服装偏向于华贵色调。探春与李纨服装设计稿奴婢们的服装偏向于朴素色调。晴雯与鸳鸯服装设计稿这样从整体上让87《红楼梦》的人物形象显得很是鲜明,有条理感,搭上眼一看就能知道人物的职位。奴婢们的服装基本上都是灰蓝色史延芹的设计不是闭门造车,还在于把文学形貌与历史现实相联合。

差别人物形象的服装《红楼梦》是一部没有明确历史朝代的作品,因此它的服装设计注定不能指定是明朝、唐朝,或清朝,这就给设计出了一个难题,但史延芹很好解决了这个问题:红楼人物的服装不是历史上任何一个朝代所有的,但又融合了中华文化历朝历代服装的美学。古代与近代旗袍的联合当史延芹把自己的设计稿交给服装厂时,大部门服装厂都说,腰身收得这么细,简直到旗袍的水平了,基础做不出来。但史延芹说,要的就是这种效果!似旗袍而非旗袍,历史上没有这种服装这就让87《红楼梦》的服装整体上给人的感受是,它很是古典华贵,但又与近代社会有精密联系,是古典与近代的联合。

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这样就让史延芹的设计到达一个虚实联合、古今联合的很高境界。因此我们看87《红楼梦》人物的服装,就是完全属于《红楼梦》的。林黛玉经典的妆容服装设计是枯燥的。

但史延芹却感应兴味十足。在87《红楼梦》取得乐成后,史延芹没有放弃在艺术之路上的追寻。为了提高自己的设计能力,她险些走遍了全国各地的博物馆,掌握大量中国历史衣饰的第一手资料。史延芹走向国际服装舞台有一次,她对明代的服装发生了疑惑,各地博物馆又查不到资料,听说江苏一座遗址出土了相关文物时,她第一时间赶到现场,掉臂出土文物还没有清理,就下到遗址里检察,事情人员提醒她内里很脏,但史延芹绝不所动,在获得第一手资料后,兴奋隧道:"太棒了。

"她成为中国历史衣饰方面的专家。史延芹设计的唐代服装1996年,由她担纲设计的"中国历代衣饰展"在台湾展出,260套服装没有一件类似的,在当地引起庞大惊动。史延芹到场中国历史服装展世界服装大师皮尔·卡丹在看过史延芹的设计后,特意邀请她设计一套唐宋元明清中国5代的服装。

史延芹与国际服装大师不疯魔不成活。到场设计《红楼梦》服装时,紧张的事情让她一连3年无法照顾家庭,这难免让丈夫有所怨言,为了不延长丈夫的生活和自己的事情,史延芹主动向丈夫提出仳离。因为她知道,能到场《红楼梦》拍摄是一生中的幸运。

史延芹在国际衣饰舞台正是抱着这样的使命感,史延芹走向了乐成。


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